所有的音樂都有其自身的內(nèi)涵，你對音樂的了解就是對這些音樂內(nèi)涵的認識過程。盡管每一個人都不可能孤立地停留在一個階段去單純地探究音樂知識而置音樂內(nèi)涵于不顧。借助一些音樂欣賞名曲分析等一些輔助工具，認真聆聽一首音樂作品是必要的。

          在這個階段首先要了解音樂史，要知道音樂不同時期的不同的表現(xiàn)形式；你還要了解作曲家的基本內(nèi)容如貝多芬和瓦格納在音樂創(chuàng)作上的不同風格和思想；另外你還需要知道一些音樂的基本知識，比如曲式。其實曲式就是樂曲的形式。

           在曲式中最需要了解的首先是奏鳴曲式。一般說來，在古典音樂的曲式中，以奏鳴曲式為最多。奏鳴曲式基本上代表了大部分樂曲的基本形式，交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂等大都采用的是這種形式。奏鳴曲式有一個樂章，也有三至四個樂章的。曲式當然不僅僅只是奏鳴曲式，曲式還有很多種。如變奏曲，用一個主題進行各種演變：A-A1-A2-A3-.....AZ，對變奏曲的了解可以聆聽柴科夫斯基的《洛可可主題變奏曲》，一個主題變化為七個變奏；又如回旋曲，它的基本含義就是由一個主題多次重復(fù)：A-B-A-C-D-A......等，其中A代表主題，而B.C.D.....等則代表變化，每一次變化之后又回到主題。對這個曲式的了解可聆聽莫扎特的《A小調(diào)鋼琴回旋曲》。

　    　音樂欣賞還應(yīng)該了解主題。音樂中的主題是至關(guān)重要。在一首樂曲中，一個聆聽者必然牢牢記住這首樂曲中的音樂主題形象，它的變化對比發(fā)展等構(gòu)成了音樂的全部內(nèi)涵。所以我們在聆聽音樂時一定要學會記住主題。

            在柏遼茲的《幻想交響曲》中那個孱弱敏感的青年藝術(shù)家主題音樂形象，從樂曲的第一樂章一直貫穿到第五樂章，且每個樂章都有其不同的變化。從一開始溫柔純真到最后的怪誕瘋狂。仔細聆聽這個樂曲對理解主題比較有幫助。如果你在聆聽音樂時連主題形象都聽不出來，你就沒辦法去很好地理解音樂。當然，音樂的主題不象視覺上的形象那樣鮮明清晰，電影中的主要人物一出場，你就知道了電影的全部過程中一定是以他為主
。
  
           小說也一樣，《紅樓夢》中的賈寶玉與林黛玉是一個對比的主題，兩個主題形象的關(guān)系對比發(fā)展貫穿整個小說。盡管也有其他的人物，如金陵十二釵和賈府眾多人口，但主題形象卻依然是賈寶玉與林黛玉。

           音樂里主題形象其實也是如此，只是音樂里的主題形象不會象電影小說里那樣鮮明。在一首樂曲里，音樂形象也有許多，但不管再多它們?nèi)�都是圍繞樂曲的主題形象的。在貝多芬《命運交響曲》中有很多其它的音樂形象：悲哀、嘆息、撕殺、兇殘、深沉的思考與堅強的信念、光明、勝利，甚至還有憂郁與彷徨，但這些都是由對比的主題形象而產(chǎn)生的。

           所以，在認真聆聽音樂時一定要緊緊抓住主題，就象雨果唱片公司的易有伍先生說的要提高你耳朵的聚焦能力，這樣你才能在一遍音樂的轟鳴聲中找到那個時刻變化的主題形象從而領(lǐng)略音樂的無窮魅力。






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